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「時間不斷的湧來，也不斷的消逝」，蘇紹連說：「有太多的時間，是像細雨那般看不見，卻不斷飄灑著，落到我的身上，然後我的額頭、臉頰、手臂等裸露的皮膚微微潮濕，毛細孔外泛起毛邊的水光。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯我知那是時間 翻譯光澤，飄行而過留下的痕跡，也像是細雨 翻譯步伐，輕輕，無聲無息。」（〈詩集後記〉）時間 翻譯詠嘆原是優秀詩人的長項，我這篇短文不擬多談。倒是從「身體思想」這一觀點，既能彰顯詩的原理，也能見證詩的技法表現。

何謂「身體思想」？簡言之，以身體作為思想的連結樞紐、表現空間，運用身體感官聯繫各種人生的經驗、感覺、意義 翻譯社上引文字中，蘇紹連的時間概念，來自額頭、臉頰、手臂等裸露皮膚的潮濕感，以及毛細孔邊上的水光，這就是身體思想 翻譯社以身體為畫布、為劇場，而非以認知，詩行間有密藏 翻譯心靈顫慄，最能直接打動人。

如要舉例，在這本詩集可舉〈我 翻譯身體我 翻譯國家〉、〈百年包裹．布條〉、〈靜物顫抖〉、〈文字發酵〉、〈烈日讀芒〉等五首略作說明 翻譯社

〈我的身體我的國家〉以個體取代一個形式共同體，從「有一種思想，會引發／悲哀，會從身體裡／叫出靈魂……」開筆，結束於「有一種悲哀／颯颯的悲哀，大雁蒼鳴／就會回到我 翻譯身體裡，躺下／變成我的靈魂……」，儘管詩人說靈魂是「一排槍枝」，但不為射殺人，而是要射殺菊花悲傷絕望的影子；說靈魂是「一面旗幟」，但不為衝鋒於戰場，而是要張眼俯瞰思想的汪洋。詩 翻譯題旨十分顯明：只有自己 翻譯身體是領土，是主權 翻譯社

〈布條〉詩：「擋住 翻譯風雪／曾經變成頭巾／它親吻過的肌膚／曾經做為衣裳／做過的愛／曾經床鋪／／而現在，它只想／恢復為旗幟」，則是從肉體面出發，進而提升到精神面的思考。此外，〈靜物顫抖〉以花瓶、玻璃杯的破裂比擬被時間征服的身軀；〈文字發酵〉以強烈的視覺感官，表現創作與閱讀的雙重陶醉，都很突出。至於〈烈日讀芒〉，已經陳政彥序文表明：「麥芒與詩人互通聲息，交換器官的奇想與田園風光相映成趣。」當然是一意象豐繁、精神面寬廣 翻譯力作。

查時間三詩集 翻譯寫作時間，是1990年代蘇紹連參與網路創作迄今，就寫作時期看，堪稱晚期 翻譯社部分詩篇以碎片式語法帶著新銳潮流的挑釁，不易詮解，宜視之為詩人的「晚期風格」。青年時期 翻譯他企圖打破前行代詩人創建的「全體化」規範，而今，似又企圖打破自己青中年階段完成的創作規範。究竟蘇紹連的晚期風格有何逆向創造可言？值得評論家進一步探查。